Forme e funzioni dell’ironia in Libera nos a malo Luciano Zampese University of Geneva, Switzerland This is a section of Meneghello 100(DOI: 10.36253/979-12-215-0565-8) by Francesca Caputo, Ernestina Pellegrini, Diego Salvadori, Franca Sinopoli, Luciano Zampese Firenze University Press Florence 2024 https://doi.org/10.36253/979-12-215-0565-8.16

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Irony is the most evident stylistic trait in Meneghello’s writing and personality. Widely recognized by critics, and by the author himself, it appears first and foremost as a mechanism for controlling emotion and opposing rhetorical showing off. But it is also a powerful cognitive tool, an underlying tension in his style, that allows the most diverse levels of reality to be grasped in their interaction. Thus the reader becomes ensnared in a subtle game, where the ironic target slips away again and again in a dynamic and productive synergy of differing points of view. In the end, the outcome of derision, or, worse, sarcasm, is avoided, and a complicit and sympathetic smile is achieved, rooted in reflection and emotion. The variety of Meneghello’s writings opens up an extraordinary line of enquiry: in this paper are offered a few short surveys of his debut masterpiece, in particular of the dialectic between two points of view, one from below – that of the child – and the other from above – that of Meneghello as Professor.

 Irony Libera nos a malo Luigi Meneghello Polyphony Stylistics

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