This study deals with the first works by Don DeLillo, from Americana (1971) to Running Dog (1978), but it also extends its investigation horizon to his following works. The work deals specifically with the conception of time, and the way it is represented in the texts of the American author. By integrating the philosophy of time with narratology, the volume offers critical reflections aimed at identifying the type of poetics through which DeLillo articulates time in his work. In particular, the centrality of the perception of time in his novels and, more specifically, the concentration of the plots in certain moments, the oblique presence of the influence of Samuel Beckett's work in the representation of duration and the attention of the author to the double temporality of the cinematographic image and its hidden aesthetic potential are highlighted. Therefore, time becomes the conceptual context in which the textures of these texts, and the themes characterising them, find a resolution. In the representation of time, in the microscopic analysis and in the slow motion of some specific time segments, DeLillo's narrative traces the possibilities of an indefinable and mysterious perception of reality and history.

Questo studio si occupa delle prime opere di Don DeLillo, da Americana (1971) a Running Dog (1978), ma estende il suo orizzonte d’indagine anche alla produzione successiva. Il lavoro tratta nello specifico la concezione temporale e le modalità rappresentative del tempo presenti nei testi dell’autore americano. Integrando la filosofia del tempo alla narratologia, il volume propone riflessioni critiche volte a individuare il tipo di poetica attraverso cui DeLillo articola la questione temporale nella sua opera. In particolar modo vengono evidenziate la centralità della percezione del tempo nei suoi romanzi e più specificatamente la concentrazione delle trame in determinati istanti, la presenza obliqua dell’influenza dell’opera di Samuel Beckett nella rappresentazione della durata, l’attenzione dell’autore alla doppia temporalità dell’immagine cinematografica e al suo nascosto potenziale estetico. Il tempo si configura così come l’ambito concettuale in cui le trame di questi testi – e le tematiche che li caratterizzano – trovano una risoluzione. Nella rappresentazione del tempo – nell’analisi microscopica e in slow motion di alcuni specifici segmenti temporali – la narrativa di DeLillo traccia le possibilità di una percezione indefinibile e misteriosa della realtà e della storia.