Enrico Paribeni e la ceramica attica di Populonia

3. Antonio Minto e le “Notizie di Scavi di Antichità” (c. 267, 263-264, 299) (figg. 14-20)49

4. Vasi Attici dal Museo Etrusco di Populonia (Ex Antiquarium) (c. 265) (fig. 21)71

5. Vasi Attici a Figure Nere dal Museo Archeologico Nazionale di Firenze (c. 279-281, 302-303) (figg. 22-28 b)79

6. Vasi Attici a Figure Rosse dal Museo Archeologico Nazionale di Firenze (c. 275-278, 283-298) (figg. 29-51)105

8. Fotografie dal Fondo Paribeni, con annotazioni e note integrative (figg. 53-88 b)195

9. Fotografie dal Museo Etrusco di Populonia – Collezione Gasparri (figg. 89-93)217

Martino Maioli, Enrico Paribeni e la ceramica attica di Populonia. Appunti trascritti e commentati dal Fondo Paribeni della Biblioteca Umanistica dell’Università di Firenze, © 2024 Author(s), CC BY 4.0, published by Firenze University Press, ISBN 979-12-215-0453-8, DOI 10.36253/979-12-215-0453-8

La presente monografia prende le mosse dallo studio della ceramica attica figurata di Populonia, oggetto del mio progetto di dottorato di ricerca, discusso presso l’Università di Pisa nell’anno accademico 2019/2020.

La volontà di impegnarsi in una pubblicazione dedicata specificamente ai documenti di archivio nasce dalla consapevolezza di quanto il loro contenuto sia importante in generale, ed in particolare in questo caso, per approfondire la conoscenza di quello che ci è stato tramandato, vedendo anche attraverso gli occhi di coloro che ci hanno preceduto nello studio.

Questo lavoro può costituire un caso emblematico in questo senso: trattandosi infatti di materiali in gran parte inediti, è sembrato di fondamentale importanza, oltre che doveroso, rendere note le attribuzioni effettuate dal professore Enrico Paribeni, massimo conoscitore della ceramica attica, che in passato aveva esaminato parte dei pezzi poi confluiti nella mia tesi, limitandosi però a lasciare sintetici appunti, per fortuna raccolti nel suo archivio, ora conservato presso la Biblioteca Umanistica dell’Università di Firenze.

A corredo quindi della trascrizione dei documenti è stata implementata la schedatura di Enrico Paribeni per mezzo di note, in modo tale da dare maggiore risalto agli appunti autografi del professore.

L’edizione dei documenti dell’Archivio Paribeni rappresenta una sorta di anticipazione, ma anche il logico completamento, della prossima pubblicazione della mia tesi di dottorato, dedicata, come già detto, a tutta la ceramica attica figurata rinvenuta a Populonia.

Questo lavoro non sarebbe stato possibile senza l’iniziativa della professoressa Gabriella Capecchi, che ha generosamente indicato, alla Direzione della Biblioteca Umanistica, il mio nome per la lettura e lo studio di questa parte degli appunti dello studioso, presentandomi come la persona che, per il suo lavoro di ricerca, era sotto molti aspetti la più adatta ad affrontare l’analisi e la valorizzazione di questi documenti, riguardanti la ceramica attica di Populonia, il cui studio purtroppo non fu mai portato a compimento da parte di Enrico Paribeni.

Un ringraziamento particolare va quindi alla direzione della Biblioteca Umanistica dell’Università di Firenze e della relativa sezione di Fondi archivistici, rispettivamente nelle persone delle dottoresse Floriana Tagliabue prima, e Laura Vannucci poi, e soprattutto a Cecilia Ciatti, responsabile della direzione e del coordinamento del riordino, la revisione e lo studio dei numerosi documenti archivistici, in collaborazione con il Dipartimento SAGAS dell’Università di Firenze.

La Biblioteca Umanistica dell’Università di Firenze annovera tra i suoi numerosi fondi archivistici le carte di Enrico Paribeni, archeologo e professore ordinario presso l’Ateneo fiorentino dal 1964 al 1981 (fig. 1) 1. Venendo incontro alle sue volontà, gli eredi Andrea, Emanuela e Roberto Paribeni ne fecero oculatamente dono all’istituzione presso cui aveva a lungo operato, con il duplice scopo di assicurarne la tutela e la valorizzazione. Si tratta di un archivio assimilabile alla categoria degli archivi impropri, secondo una definizione, ormai invalsa nelle discipline archivistiche (Romiti 1993), atta a connotare le raccolte in cui il vincolo naturale di formazione non risulta immediatamente riconoscibile nella documentazione, in questo caso alimentata da una consapevole e assai ampia attività di selezione iconografica, oltre che da una copiosa produzione manoscritta che attesta una metodologia di studio attraverso la redazione di spogli e appunti. Molto rari sono gli scritti ricollegabili a bozze di lavori o di studi in corso. Quasi assenti sono le carte relative ad affari personali, limitate a un piccolo nucleo di corrispondenza che è stato aggregato in epoca recente al resto del fondo.

Costituitosi nel tempo come strumento di lavoro, l’archivio testimonia una costante pratica di conservazione di immagini con ogni probabilità iniziata da Paribeni sin dai tempi dei primi studi in archeologia e perseguita fino all’ultimo periodo della sua vita, con lo scopo di documentare tutte le arti dell’antichità, spaziando dalla scultura – in marmo e in bronzo, a tutto tondo e a rilievo – alla ceramica, soprattutto attica e corinzia, alle arti minori come terrecotte, oreficerie, monete, gemme e avori. Una banca dati iconografica ad uso della sua attività di ricerca e didattica, nella quale può addentrarsi chi abbia interesse a rintracciare i filoni di indagine percorsi negli anni e concretizzati nella ricca produzione di brevi saggi e voci enciclopediche, che caratterizzarono in gran parte il lavoro dello studioso.

Grazie alle testimonianze di colleghi e allievi ammessi alla consultazione della sua collezione di immagini, l’archivio di Enrico Paribeni rientra tra i casi fortunati in cui sono note la sede e la modalità di conservazione originaria, ma anche i criteri di ordinamento adottati dal soggetto produttore: organizzazione delle immagini in buste e in fascicoli con intitolazione, contenenti sia carte sciolte sia sottofascicoli dedicati a nuclei di ricerca, con materiali accomunati da un medesimo spunto tematico. Abbastanza frequente è la presenza di elenchi manoscritti di opere, come vasi riferibili a uno stesso ceramista, ceramografo o produzione ceramica, o repliche raggruppate attorno ad un tipo statuario.

Se l’estrema carenza di carte datate impedisce di determinare l’esatto periodo di accrescimento e utilizzo dell’archivio, più chiara è la storia degli interventi svolti sui materiali nel corso degli anni, ricostruibile anche grazie alla documentazione amministrativa conservata alla Biblioteca Umanistica dell’Università di Firenze. Subito dopo la morte di Paribeni venne compiuta una prima verifica che comportò anche il condizionamento di carte non ordinate in numerosi fascicoli riconoscibili dalle intitolazioni esterne, datate all’ottobre e novembre 1993, a ridosso della morte dello studioso. Dopo il trasferimento all’Università fu redatto un elenco di consistenza da parte di un gruppo di ex allievi2, poi allegato agli atti ufficiali della donazione alla Biblioteca Umanistica, che fu perfezionata nel 2004.

Negli anni successivi la quasi totalità della parte iconografica dell’archivio fu al centro di una serie di importanti iniziative a partire dal 20063, che comportarono il ricondizionamento di buona parte dei documenti in materiale idoneo alla conservazione. Le prime 95 buste, oggetto di questi interventi, furono ordinate in classi di materiali secondo una ripartizione che seguiva i criteri adottati dallo stesso Paribeni o dai suoi allievi, comunque sotto la sua supervisione: scultura, ceramica, affreschi, stucchi, rilievi di marmo, monete, oro, avorio, gemme, terrecotte, bronzi. Si procedette anche alla numerazione dei documenti iniziando al contempo l’acquisizione digitale delle immagini, in vista di un progetto, purtroppo non completato, finalizzato all’allestimento di un database e alla creazione di un sito web di supporto, con l’obiettivo di rendere l’archivio consultabile online, in modo da consentirne la fruizione da remoto ma anche tutelarne l’integrità. In anni recenti ulteriori iniziative, sorte da un accordo sottoscritto tra la Biblioteca Umanistica e il Dipartimento SAGAS dell’Università di Firenze, hanno recuperato in parte gli originari intenti di valorizzazione, proseguendo nell’opera di digitalizzazione delle immagini e prevedendone un utilizzo in ambito didattico che certamente deve ancora esprimere le sue innegabili potenzialità4.

Un’altra sezione dell’archivio, costituita da 17 buste, per lo più contenenti carte manoscritte, in buona parte recanti la data del 1993 e posteriori alla morte di Paribeni, non fu invece inclusa in questi interventi ed è ancora in corso di ordinamento. Vanno poi segnalati due ulteriori nuclei aggregati all’archivio in anni recenti, l’uno comprendente materiali iconografici e appunti dati in consegna per motivi di studio dallo stesso Paribeni e nel 2016 restituiti per essere ricongiunti all’archivio, l’altro formato da un interessante gruppo di lettere manoscritte donate dagli eredi Andrea e Emanuela Paribeni nel 2018. Fra i mittenti compaiono nomi come quello di Alessandro Della Seta, che Paribeni aveva avuto come professore alla Scuola Archeologica Italiana di Atene e dalle cui lettere traspare un premuroso e costante incoraggiamento agli studi5, o come quello di Ranuccio Bianchi Bandinelli, che volle Paribeni come redattore delle voci dell’Enciclopedia dell’Arte Antica, in una pluriennale e fruttuosa collaborazione, e che in seguito provò inutilmente a convincerlo ad assumersi la direzione dei lavori6. Vi sono poi lettere di amici e colleghi di lavoro, tra cui Erkinger Schwarzenberg, Ernst Langlotz, Paola Zancani Montuoro e altri, che documentano problematiche di studio e pubblicazioni in fieri o concretizzate.

Quanto alla tipologia documentaria, l’archivio comprende fotografie, ritagli, cartoline, fotocopie, tavole estratte da pubblicazioni, carte manoscritte; è inoltre ricchissimo di disegni realizzati a mano dallo stesso Paribeni su semplici supporti cartacei o su carta lucida, che rappresentano la particolarità più degna di nota (fig. 2).

Fig. 2. Pittore di Andokides, particolare di anfora. Berlino, Staatliche Museum n. inv. 2159 (da Marzi 2006)

L’esecuzione di disegni, caldamente raccomandata da John Beazley come strumento per giungere a una conoscenza approfondita della ceramica antica, fu prassi consueta che Paribeni estese anche allo studio dei rilievi figurati o architettonici e della scultura a tutto tondo. Talvolta si tratta di un semplice schizzo volto a individuare le caratteristiche essenziali che hanno suscitato il suo interesse, dettandone in quel momento la riproduzione, talvolta di un disegno complesso e attento condotto con tratto assai più preciso e puntuale, come nel caso in cui siano affidate a dettagli calligrafici l’attribuzione a un ceramografo o la definizione del tipo statuario. Il disegno è vergato molto spesso a lapis, e poi ripassato a penna o a china; saltuariamente è ricalcato da pubblicazioni a stampa. Quasi sempre l’immagine è corredata di una didascalia manoscritta che può indicare il luogo di conservazione, quello di provenienza dell’oggetto (talvolta entrambi) e un riferimento bibliografico, di norma abbreviato. Spesso i disegni appaiono ritagliati, a volte intaccando parte della didascalia manoscritta, rendendola di fatto illeggibile. Trattandosi di una pratica finalizzata allo studio, non è raro trovare in un fascicolo più copie dello stesso disegno, magari tratte da fonti diverse, né rinvenire schizzi o copie accurate accanto all’immagine fotografica da cui sono stati evidentemente riprodotti, ma anche ritrovare disegni dello stesso oggetto in fascicoli a volte apparentemente distanti per tematica.

Le indagini sulle fotografie conservate in archivio, considerate non solo per il loro valore iconografico ma anche come oggetto informativo con una storia a sé stante, sono appena iniziate e intersecandosi con le vicende archivistiche aggiungeranno preziose informazioni al quadro generale. Spesso i supporti fotografici recano sul retro-indicazioni manoscritte, timbri di provenienza e note per il loro utilizzo in ambito tipografico, tanto che già in questa fase preliminare dello studio è possibile enucleare esemplari eseguiti da studi fotografici comunemente presenti nelle collezioni fotografiche di oggetti d’arte. Accanto alle innumerevoli immagini provenienti dagli archivi fotografici delle maggiori istituzioni di ricerca o museali, italiane e straniere7, si trovano nomi famosi come i fotografi delle sculture del Museo di Istanbul, Jean Pascal e Policarpe Joaillier8, oppure gli studi fotografici attivi per il Deutsches Archäologisches Institut, come quello di Cesare Faraglia e lo Studio Vasari. In altri casi le note manoscritte rimandano all’ambito delle relazioni personali di Paribeni, come ad esempio un nucleo omogeneo di fotografie sul cui retro si leggono indicazioni per la stampa scritte nella grafia caratteristica, chiara e ordinata, di Alessandro Della Seta e effettivamente utilizzate in almeno due edizioni del suo volume I monumenti dell’antichità classica: in questo caso è suggestivo pensare a un dono dell’autore, legato a Paribeni da rapporti affettuosi e costanti nel corso degli anni9. Altre fotografie recano invece la firma di Aldo Neppi Modona e il timbro della rivista Historia, di cui fu più volte collaboratore. Non meno rilevante fu l’attività dello stesso Paribeni nel campo della fotografia, tecnica di cui riconosceva vantaggi e limiti, e che praticava personalmente. Alla sua mano si devono le fotografie per il catalogo di Cirene (Paribeni 1959d, p. VII ), ma è probabile che siano di suo pugno anche molte immagini dell’archivio, risalenti per tecnica e supporto di stampa alla seconda metà del secolo scorso, come ad esempio le numerose riproduzioni di immagini da libri eseguite a scopo di studio contrassegnate da serie numeriche apposte con timbri a inchiostro, con ogni verosimiglianza riferibili a serie di negativi lavorati in negozi specifici, o alcuni fra gli scatti effettuati nei magazzini dei musei, che appaiono di natura non professionale. Il recente rinvenimento di negativi pertinenti al fondo archivistico permetterà in futuro di aggiungere dettagli alla storia di queste fotografie. Anche le numerose cartoline, alcune indirizzate al padre Roberto, oltre a documentare opere conservate nei musei di tutto il mondo costituiscono una fonte preziosa sulla rete delle relazioni personali, quando recano le firme di colleghi e studenti. Quanto alle carte manoscritte, ai già citati elenchi che accompagnano i materiali iconografici si aggiungono spogli di periodici, elenchi critici di fonti antiche e di pubblicazioni di vario genere, cataloghi di musei e di collezioni, cataloghi di fotografie e di disegni antiquari, spogli di volumi topografici e di repertori: una ingente quantità di documentazione specchio di un lungo e paziente lavoro critico e compilatorio.

La busta 116 «Studi su Populonia» non fu inclusa nel ricondizionamento eseguito a partire dal 2006. Studiata per la prima volta nell’ambito di questo lavoro, costituisce la testimonianza autentica e intatta di un percorso di studio parzialmente compiuto ma prezioso agli occhi degli studiosi moderni, rendendo immediatamente percepibile il valore documentario, storico e archeologico di un archivio complesso come quello di Enrico Paribeni e l’ampia portata della sua conservazione e valorizzazione.

Fig. 1. Enrico Paribeni (4 settembre 1911-4 ottobre 1993) (da Capecchi et al. 1998)

Il primo, che comprende 14 pagine, è formato da un elenco ragionato di tutti vasi attici rinvenuti, interi e frammentari, e già editi. Questi sono presenti nelle pubblicazioni di J. D. Beazley relative ai vasi attici a figure nere e a figure rosse e in quelle di Antonio Minto, sia nei suoi contributi su riviste che nella sua monografia dedicata a Populonia1.

Gli appunti, vergati in una grafia minuta tendenzialmente regolare, comprendono frequentemente parole abbreviate nella sola prima lettera e/o nella prima parte. Nei casi di un’esecuzione più affrettata, ravvisabile in particolare nelle trascrizioni delle voci degli elenchi di Beazley, sono presenti, oltre a sbavature e ad una grafia ancora più minuta che ne compromette talvolta una lettura agevole, anche ripensamenti, con parole cancellate.

Questa parte degli appunti è stata scritta a china, variamente di colore nero, blu e rosso, tendenzialmente senza soluzione di continuità, in considerazione della loro formazione disorganica, mentre in alcuni casi è stato usato il rosso e il blu per evidenziare alcuni aspetti considerati rilevanti da Paribeni. In limitati casi, come ad esempio in c 264 R2, è stata usata anche la matita.

Si espone di seguito il contenuto degli appunti, rimandando per ulteriori dettagli ai riassunti introduttivi presenti all’inizio di ogni sezione, nonché ai commenti in nota, quando si tratta della catalogazione dei vasi attici.

Non essendo stato possibile risalire all’originario ordine di redazione, gli appunti che presentano elencazioni di materiali sono stati a loro volta distinti in base al loro contenuto, convenzionalmente come segue: «I Materiali “Beazley”», «Selezione di Vasi Attici» e «Antonio Minto e le Notizie di Scavi di Antichità». In questi sottogruppi le annotazioni sono tutte in lingua inglese, a prescindere se si tratti di voci estrapolate da pubblicazioni italiane o, appunto, inglesi.

Ne «I Materiali “Beazley”» sono state riportate le voci corrispondenti ai vasi attici di Populonia elencati da Beazley nelle seguenti pubblicazioni: Attic Black-Figure Vase-Painters, Oxford 1956; Attic Red Figured Vase-Painters, 2nd edition (ARV2), Oxford 1963 e Paralipomena: Additions to Attic Black-Figure Vase-painters and to Attic Red-figure Vase-painters, Oxford 1971. È presumibile che i documenti c. 260-261 e c. 268 siano stati scritti in due momenti diversi, in considerazione della redazione parziale di alcune voci in c. 261 R poi redatte per intero in c. 268 V.

Nella «Selezione di Vasi Attici» sono estrapolate rispettivamente le voci (c. 262, 272, 273, 274) di alcuni vasi attici a figure rosse dalla pubblicazione di Beazley Attic Red Figured Vase-Painters, 2nd edition (ARV2), Oxford 1963, e le voci di tutte le coppe a figure rosse citate e già edite nelle pubblicazioni allora esistenti, quali ad esempio StEtr (Rivista di Studi Etruschi ed Italici) e Nsc (rivista di Notizie di Scavi di Antichità), accompagnate dal riferimento alla già citata pubblicazione di Beazley Attic Red Figured Vase-Painters, 2nd edition (ARV2), Oxford 1963 e dal loro numero di inventario PD assegnato dall’allora funzionario archeologo Anna Magi, prima dell’accertamento della provenienza populoniese dei materiali in esame3. Trattandosi di annotazioni singole tra di loro separate, non è stato possibile risalire ad un loro ordine di redazione neanche parziale. Ad eccezione di c. 305 su foglio A4, si tratta di documenti di piccolo formato A5.

Nel gruppo «Antonio Minto e le Notizie di Scavi di Antichità» sono presenti ulteriori annotazioni circa i vasi attici già editi in alcune annate delle collane Notizie di Scavi di Antichità e Monumenti Antichi (MonAnt) e nella monografia A. Minto Populonia, Firenze 1943, ma, contrariamente a quanto visto in precedenza, in questo caso sono stati anche annotati indistintamente tutti i materiali di provenienza greca, non soltanto quelli di produzione attica. Si tratta di fogli in formato A4, ad eccezione di c. 267 in A5.

Anche in questo caso non è stato possibile risalire ad un loro ordine di redazione almeno parziale, se non limitatamente a c. 267, 263 nei quali alcune voci tendono a ripetersi: si tratta delle annate 1934 e 1940 delle Notizie di Scavi di Antichità, riportate nella loro interezza in c. 267 R, e segnate solo nell’intestazione in c. 263 V, insieme a tutte le altre annate complete di tutte le voci, quando presenti materiali d’importazione, segno della redazione prima di c. 267 e poi di c. 263 (e poi 264).

Il secondo gruppo, che rappresenta la parte più cospicua degli appunti, è composta da 19 pagine ed è formato da un elenco ragionato di tutti i vasi attici di Populonia, ciascuno corredato da una descrizione più o meno esaustiva. Si tratta di materiali in maggioranza inediti, solo in parte dotati di numero d’inventario4.

Anche in questo caso gli appunti sono vergati in una grafia minuta tendenzialmente regolare, comprendente spesso parole abbreviate nella sola prima lettera e/o nella prima parte. Questo è particolarmente frequente nel caso delle attribuzioni da lui proposte, o in alcune descrizioni redatte in lingua inglese, oltre che nell’uso di alcuni termini convenzionali e/o frequenti in letteratura. Similmente agli appunti del primo gruppo si ravvisa un’esecuzione più affrettata, sbavature, frasi e/o parole cancellate o aggiunte in un secondo momento, ravvisabili in particolare nelle schedature dei numerosi vasi attici a figure rosse conservati nel Museo Archeologico Nazionale di Firenze. Aspetto distintivo di questa parte è la presenza di alcuni schizzi dei caratteri distintivi di alcuni pezzi, in particolare di quelli inediti e non inventariati, che richiedevano appunto un disegno per risalire al pezzo corrispondente, in mancanza di un completo apparato fotografico.

Questa parte degli appunti è stata scritta a china, variamente di colore nero, blu e rosso, senza soluzione di continuità, in considerazione della loro formazione disorganica, mentre in alcuni casi è stato usato il rosso per evidenziare alcuni aspetti considerati rilevanti da Paribeni. I documenti sono di formato A4, ad eccezione di c. 303, in A5.

Anche in questo caso, non essendo stato possibile risalire all’originario ordine di redazione, gli appunti sono stati a loro volta distinti in base al loro contenuto convenzionalmente come segue: «Vasi Attici dal Museo Etrusco di Populonia (Ex Antiquarium)», «Vasi Attici a Figure Nere dal Museo Archeologico Nazionale di Firenze» e Vasi Attici a Figure Rosse dal Museo Archeologico Nazionale di Firenze. In questi sottogruppi le annotazioni sono tutte in lingua italiana, ma è frequente trovare parole in inglese, anche in forma abbreviata, usate da Paribeni per rendere più efficace la valenza semantica di alcuni termini tecnici.

Contrariamente da «Vasi Attici dal Museo Etrusco di Populonia (Ex Antiquarium)», per il quale è impossibile stabilire quando il suo contenuto sia stato effettivamente redatto, per gli altri raggruppamenti con i vasi attici a figure nere e rosse dal Museo Archeologico Nazionale di Firenze è possibile ipotizzarne la formazione a partire da c. 275. Si tratta infatti di materiali in origine riposti in vecchie cassette di legno chiuse nella soffitta del Museo Archeologico Nazionale di Firenze prima di essere presi e riordinati negli attuali depositi del Museo. Non sorprende quindi che i vasi elencati in questa sezione non presentino ancora i numeri di inventario, ma solo numeri provvisori, in quanto furono esaminati da Paribeni poco prima o subito dopo il riordino dei depositi del Museo fiorentino, datato al 1982, come risulta chiaramente dall’intestazione presente sul R del documento C. 275, con l’indicazione della presa in consegna delle cassette al 23 marzo 1982, quando l’allora funzionario archeologo dot.ssa Antonella Romualdi, responsabile del territorio di Populonia, decise di procedere al riordino dei materiali.

Un terzo gruppo è formato invece da una sola pagina ed è stato redatto a china rossa in una grafia regolare piuttosto minuta. Anche in questo caso il testo contiene frequentemente parole abbreviate nella sola prima lettera e/o nella prima parte e da parti sia in lingua italiana che inglese. L’esecuzione è piuttosto affrettata e lo si nota nella pressione eccessiva della penna che talvolta non permette di distingere facilmente le singole parole, e in alcuni ripensamenti testimoniati da parole cancellate o aggiunte in un secondo momento.

Si tratta di un gruppo formato da alcuni esemplari di ceramica attica di provenienza diversa da Populonia, ad eccezione delle prime voci presenti, e di sculture con soggetti prevalentemente mitologici rinvenuti ad Afrodisia, estrapolati dalla pubblicazione di K. T. Erim5.

Il volume riporta integralmente il testo degli Appunti di Paribeni, divisi in venti gruppi, preceduti ognuno da una sezione introduttiva che ne anticipa il contenuto, e seguiti dalle riproduzioni fotografiche degli originali.

Si è deciso di presentare inizialmente le trascrizioni, e di seguito le riproduzioni degli appunti e le fotografie dei materiali, in modo tale da non essere costretti ad adeguare le dimensioni del font per rispettare l’impaginato originale, ed anche per presentare le riproduzioni nel modo più organico ed uniforme possibile. Gli appunti, d’altro canto, essendo strutturati in elenchi ragionati, sono facilmente leggibili e non necessitano di particolari accortezze per essere compresi.

Inoltre, per fornire un quadro organico delle varie tematiche affrontate da Paribeni, si è deciso di suddividere le trascrizioni e le relative riproduzioni in base al contenuto, contrassegnandole con il numero progressivo di cartolazione archivistica, apposto a matita nel retro in alto a destra di ogni documento (ad esempio 1. I materiali Beazley [c. 260-261, 268-269]).

Osservazioni, commenti o integrazioni da parte del curatore sono stati riportati tra parentesi quadre, in modo che siano facilmente distinguibili dal testo in trascrizione.

Le indicazioni bibliografiche presenti nel testo sono state rese rispettando l’originale, a prescindere dalle norme redazionali seguite nel resto del lavoro.

Laddove non è stato possibile interpretare correttamente la grafia di Paribeni, si è deciso di far seguire le parole incerte dal punto interrogativo tra parentesi quadre, e di omettere completamente la trascrizione di quelle illeggibili, integrando le lacune con un numero progressivo indicante la totalità delle parole incerte, seguito da tre punti di sospensione.

Le parole cancellate negli Appunti sono indicate barrate tra trattini, con i termini a cui è stato possibile risalire. Nel caso di vocaboli illeggibili è stata adottata l’espressione «parola», mentre in presenza di parole compresse o di abbreviazioni, è riportata di seguito la trascrizione.

Per quanto riguarda i disegni di parte della forma e delle raffigurazioni di alcuni dei pezzi schedati da Paribeni, la loro posizione nel testo è stata indicata con la definizione «disegno», in corsivo tra parentesi quadre.

Si è cercato inoltre di riprodurre l’impaginato originale anche nelle trascrizioni in modo tale da facilitare il lettore nella ricerca della riga e della sezione negli appunti corrispondenti. Ciò, ad esempio, è particolarmente evidente nell’utilizzo della spaziatura che tende ad adeguarsi quanto più possibile all’impaginato originale.

Al fine di rendere più chiaro il testo si è preferito sciogliere alcune abbreviazioni quando non ritenute di immediata lettura, con particolare riferimento alle parti redatte in inglese. In tal caso gli scioglimenti sono stati evidenziati tramite l’utilizzo del corsivo entro parentesi tonde.

Eventuali altri criteri e convenzioni usati nelle trascrizioni sono specificati nella sezione introduttiva di ogni singolo gruppo di appunti.

Elencazione dei vasi attici a figure rosse rinvenuti a Populonia. Le voci sono state estrapolate dalla pubblicazione di J. D. Beazley, Attic Red Figured Vase-Painters, 2nd edition (ARV2), Oxford 1963.

Completamento elencazione dei vasi attici a figure rosse rinvenuti a Populonia dalla pubblicazione di J. D. Beazley prima citata e da J. D. Beazley, Paralipomena: Additions to Attic Black-Figure Vase-painters and to Attic Red-figure Vase-painters, Oxford 1971.

Elencazione dei vasi attici a figure nere e a figure rosse rinvenuti a Populonia. Le voci sono state estrapolate dalle seguenti pubblicazioni di J. D. Beazley: Attic Black-Figure Vase-Painters, Oxford 1956; Paralipomena: Additions to Attic Black-Figure Vase-painters and to Attic Red-figure Vase-painters, Oxford 1971; Attic Red Figured Vase-Painters, 1st edition (ARV), Oxford 1942.

Completamento elencazione dei vasi attici a figure rosse rinvenuti a Populonia dalla pubblicazione di J. D. Beazley: Attic Red Figured Vase-Painters, 1st edition (ARV), Oxford 1942.

Elencazione di tre vasi figurati da J. D. Beazley, Paralipomena: Additions to Attic Black-Figure Vase-painters and to Attic Red-figure Vase-painters, Oxford 1971, già precedentemente citati nella pagina c. 261 R.

Tab. 1. Riferimenti identificativi e numeri di inventario esistenti dei vasi citati.

Martino Maioli, Università della Campania “Luigi Vanvitelli”, Italy, martinomaioli@gmail.com, 0000-0002-7616-4197

È annotata una kylix a figure rosse raffigurante parte di una scena di simposio. È attribuibile al Pittore di Epidromos, come recita l’iscrizione presente all’interno del medaglione. La voce è stata estrapolata da J. D. Beazley, Attic Red Figured Vase-Painters, 2nd edition (ARV2), Oxford 1963

È annotata la voce, sempre da J. D. Beazley, Attic Red Figured Vase-Painters, 2nd edition (ARV2), Oxford 1963, di una kylix, raffigurante una spugna e un aryballos sospesi sullo sfondo della scena figurata. Anch’essa presenta un’iscrizione al suo interno

È estrapolata un’ulteriore voce dalla già menzionata pubblicazione di Beazley Attic Red Figured Vase-Painters, 2nd edition (ARV2), Oxford 1963. Anche in questo caso si tratta di una kylix recante un’iscrizione al suo interno e raffigurante un atleta colto nell’atto di saltare.

È annotata una kylix attribuibile a Phintias, raffigurante all’interno un giovane seduto che tiene in mano una sega, che usa per operare su uno schiniere, che regge appoggiandolo al suo avambraccio sinistro.

Vengono citati due skyphoi. Nel primo esemplare sono raffigurati, sui due rispettivi lati, Dioniso e Afrodite, con i loro seguiti. Nel secondo skyphos sono presenti Teseo che cattura il toro maratonio (Lato A) e Medea al cospetto di Egeo (?) (Lato B).

Vengono estrapolate alcune coppe a figure rosse da Populonia da vari contributi, quali Beazley Attic Red Figured Vase-Painters, 2nd edition, (ARV2) Oxford 1963, e alcune annate della collana di Studi Etruschi (StEtr) e di Notizie di Scavi di Antichità (Nsc).

PD.57 NSc. 1926. 370. I jumper. “cannot be said to be connected with Evergides.

Tab. 2. Riferimenti identificativi e numeri di inventario esistenti dei vasi citati.

Martino Maioli, Università della Campania “Luigi Vanvitelli”, Italy, martinomaioli@gmail.com, 0000-0002-7616-4197

Antonio Minto e le «Notizie di Scavi di Antichità» (c. 267, 263-264, 299) (figg. 14-20)

Viene effettuato un censimento delle menzioni dei vasi greci sensu lato, rinvenuti a Populonia, iniziando dalla collana «Notizie degli Scavi di Antichità» (Nsc), annate 1934, 1940 e 1953. In questi è stata segnata la prima pagina del contributo dedicato a Populonia e quella in cui è descritto il vasellame d’importazione. Nei volumi relativi agli anni 1931 e 1953 non vi è alcuna corrispondenza tra il numero della pagina e il contributo al suo interno.

Sono state quindi segnate le annate delle «Notizie degli Scavi di Antichità» in cui si parla dei ritrovamenti archeologici a Populonia, seguite dall’indicazione della prima pagina d’inizio contributo, a prescindere che siano stati documentati materiali ceramici d’importazione. Nel volume relativo all’anno 1895 non è stata trovata alcuna corrispondenza tra il numero della pagina e il contributo al suo interno.

È effettuato un censimento completo delle menzioni dei vasi greci, prevalentemente attici, rinvenuti a Populonia, dalle «Notizie degli Scavi di Antichità» (Nsc) degli anni 1905, 1908, 1917 e 1921. Sono state quindi segnate le annate (1895, 1903, 1914) in cui sono segnalati i rinvenimenti populoniesi, a prescindere dalla presenza o meno di vasi greci.

Continuazione censimento delle menzioni dei vasi greci, prevalentemente attici, rinvenuti a Populonia, dalle «Notizie degli Scavi di Antichità» (Nsc), annate 1923, 1925, 1926, 1934 e 1940. Permangono, anche in questo caso, i numeri (1924) in cui si parla dei ritrovamenti populoniesi, a prescindere dalla presenza o meno della segnalazione di vasi greci. I materiali d’importazione del 1934 erano stati censiti in c. 267 R (supra).

Completamento censimento delle menzioni dei vasi greci, prevalentemente attici, rinvenuti a Populonia, dalle «Notizie degli Scavi di Antichità» (Nsc) degli anni 1953, 1957, 1961, 1973. Permangono anche l’annata 1953 in cui si parla dei rinvenimenti populoniesi, a prescindere dalla presenza o meno della segnalazione di vasi greci, e l’annata 1973 per la quale non è stata trovata alcuna corrispondenza tra il numero della pagina e il contributo al suo interno.

Censimento completo delle menzioni dei vasi greci, prevalentemente attici, rinvenuti a Populonia, da A. Minto, Populonia, Firenze 1943.

Completamento censimento delle menzioni dei vasi greci, prevalentemente attici, rinvenuti a Populonia, da A. Minto, Populonia, Firenze 1943.

Segue elencazione dei frammenti di ceramica attica a figure rosse menzionate in A. Minto, Le ultime scoperte archeologiche di Populonia (1927-1931), in MonAnt XXXIV (1931), tav. XVII. La numerazione progressiva presente sulla pagina fa riferimento al numero di inventario PD.

Tab. 3. Riferimenti identificativi e numeri di inventario esistenti dei vasi citati.

Martino Maioli, Università della Campania “Luigi Vanvitelli”, Italy, martinomaioli@gmail.com, 0000-0002-7616-4197

In questo capitolo vengono esaminati i vasi attici che erano conservati nell’allora «Antiquarium di Populonia» al tempo delle visite di Paribeni, ad eccezione di una lekythos italiota. Non essendo però sempre possibile fare un riscontro con i materiali attualmente esposti nel Museo Etrusco, è ipotizzabile che Paribeni non abbia visionato direttamente tutti i pezzi e che, in taluni casi, si sia basato sulla documentazione scritta e fotografica conservata al Museo Archeologico Nazionale di Firenze, antecedente al furto di alcuni vasi esposti avvenuto nell’Antiquarium nel mese di giugno del 19711.

Tab. 4. Riferimenti identificativi, numeri di inventario esistenti dei vasi citati, attribuzioni e Foto.

Martino Maioli, Università della Campania “Luigi Vanvitelli”, Italy, martinomaioli@gmail.com, 0000-0002-7616-4197

Vasi Attici a Figure Nere dal Museo Archeologico Nazionale di Firenze (c. 279-281, 302-303) (figg. 22-28 b)

5.1 Sommario. Vasi Attici a Figure Nere dal Museo Archeologico Nazionale di Firenze

Vengono descritti i vasi attici a figure nere conservati entro i depositi del Museo Archeologico Nazionale di Firenze. È opportuno specificare che al momento della visione dei materiali da parte di Paribeni, questi non risultavano ancora inventariati.

Continua la descrizione dei vasi attici a figure nere conservati entro i depositi del Museo Archeologico Nazionale di Firenze, anche questi, come i precedenti, non ancora inventariati al momento del sopralluogo di Paribeni.

Completamento della descrizione, iniziata in c. 279 R, dei vasi attici a figure nere conservati entro i depositi del Museo Archeologico Nazionale di Firenze, questi ultimi tuttora non inventariati. Alcuni di essi sono accompagnati da numeri di precatalogo provvisori e dal numero identificativo della loro riproduzione grafica nell’Archivio disegni del Museo. Solo l’ultimo vaso in elenco risulta inventariato.

Vengono descritti i vasi attici a figure nere conservati entro i depositi del Museo Archeologico Nazionale di Firenze. Alcuni di essi sono accompagnati dal solo numero identificativo della loro riproduzione grafica nell’Archivio disegni del Museo; mentre altri, a differenza di quelli precedentemente esaminati in c. 279-280 R, presentano anche il numero d’inventario e il riferimento all’edizione in «Notizie degli Scavi di Antichità» (Nsc) relativo al loro rinvenimento.

Completamento della descrizione, iniziata in c. 281 R, dei vasi attici a figure nere conservati entro i depositi del Museo Archeologico Nazionale di Firenze. Anche in questo caso, alcuni sono accompagnati dal numero identificativo della loro riproduzione grafica nell’Archivio disegni del Museo.

Sono qui elencate le kylikes a figure nere conservate entro i depositi del Museo Archeologico Nazionale di Firenze. La descrizione riguarda la decorazione del tondo interno, costituita da teste di gorgoni (gorgoneia) diversamente caratterizzate. Come nel caso dei materiali precedentemente descritti, ad esempio in 281 V, questi presentano il numero identificativo della loro riproduzione grafica nell’Archivio disegni del Museo.

Continua l’elencazione delle kylikes a figure nere con decorazione interna a testa di gorgone, conservate entro i depositi del Museo Archeologico Nazionale di Firenze. Anche in questo caso alcune presentano il numero identificativo della loro riproduzione grafica nell’Archivio disegni del Museo.

Descrizione di due kylikes di Tipo A a figure nere, con motivo a testa di gorgone nel tondo interno, conservate entro i depositi del Museo Archeologico Nazionale di Firenze. La prima coppa presenta il numero identificativo della sua riproduzione grafica nell’Archivio disegni del Museo.

5.2 Trascrizioni. Vasi Attici a Figure Nere dal Museo Archeologico Nazionale di Firenze

Piede di coppa con gorgoneion nel tondo centrale. Piede abbastanza pesante e ben modellato. Del Gorgoneion restano gli occhi con grandi sopracciglia convesse a treccia sottili come il contorno degli occhi. Del naso rimane un tratto a bulbi neri sovrapposti.

Piede di coppa senza stelo 74-11838. Dis 9663. [i numeri si riferiscono al numero identificativo della sua riproduzione grafica nell’archivio disegni del Museo Archeologico Nazionale di Firenze] Il fondo del vaso è verniciato interamente di nero e anche il bordo del piede è nero. Il volto della Gorgone è assai caratteristico per una certa tendenza dei lineamenti all’orizzontalità. Vale a dire che la bocca è pochissimo incurvata, il tratto ornamentale degli occhi è quasi rettilineo e le sopracciglia seguono da vicino la curva degli occhi. Pochissimi segmenti le narici [?] in vernice sovrapposta. Il naso è completamente [1..] definito da due linee parallele che completano la struttura ortogonale del volto. La fronte alta definita da sei elementi a linguette spessi i sottostanti segmenti a graffito. Due grossi nei verniciati sulla fronte.48

Piede di coppa senza stelo 74. 11840. Il piede è a pareti sottili con anello rozzo alla base e parete sottile riservata e levigata. Anche il gorgoneion è accuratamente eseguito con alta fronte triangolare chiusa dalle bande ondulate (cinque per lato) dei capelli a vernice nera nettamente separati in alto. Gli occhi ampi orizzontali tracciati a fili sottili. La pupilla indicata con un cerchietto a graffito. Il naso è in vernice nera di forma rozzamente triangolare in due elementi separati. Nella bocca tracce delle zanne e dei denti in vernice svanita. Le orecchie sono eseguite come un disegno in vernice pallida (tratto rapido). La lingua è rossa e il graffito della barba fitto e preciso.49

5.3 Riproduzioni. Vasi Attici a Figure Nere dal Museo Archeologico Nazionale di Firenze

5.4 Concordanze. Vasi Attici a Figure Nere dal Museo Archeologico Nazionale di Firenze58

Tab. 5. Riferimenti identificativi, numeri di inventario esistenti dei vasi citati, attribuzioni e Foto.

Martino Maioli, Università della Campania “Luigi Vanvitelli”, Italy, martinomaioli@gmail.com, 0000-0002-7616-4197

Vasi Attici a Figure Rosse dal Museo Archeologico Nazionale di Firenze (c. 275-278, 283-298) (figg. 29-51)

6.1 Sommario. Vasi Attici a Figure Rosse dal Museo Archeologico Nazionale di Firenze

Descrizione dei frammenti di vasi di ceramica attica a figure rosse visionati da Enrico Paribeni quando erano ancora conservati in vecchie cassette di legno, chiuse nella soffitta del Museo Archeologico Nazionale di Firenze.

I vasi elencati in questa sezione non presentavano ancora i numeri di inventario, ad eccezione di un unico esemplare rappresentato da un singolo frammento, e sono identificati solo da numeri provvisori, essendo stati esaminati da Paribeni poco prima, o subito dopo, il riordino dei depositi del Museo fiorentino, datato probabilmente al 1982, come risulta chiaramente dall’intestazione presente sul R del presente documento.

I piccoli disegni effettuati dal Professore intra testo sono da intendersi come promemoria, probabilmente in conseguenza del fatto che questi frammenti non erano ancora stati fotografati ed inseriti entro l’Archivio fotografico del Museo.

Continua la descrizione dei materiali precedentemente menzionati, affiancati dal relativo numero d’inventario PD. Quest’ultimo, quando di difficile lettura, è accompagnato da un piccolo punto sottoscritto, indicante la presenza di una cifra illeggibile al momento del sopralluogo effettuato da Paribeni. In altri casi le sigle sono incomplete o addirittura errate, come è possibile rilevare leggendo il documento e confrontandolo con i dati corretti presenti nelle note integrative a piè di pagina.

Le iscrizioni graffite riscontrate sono state riportate e traslitterate in alfabeto latino.

Sono stati precatalogati i pezzi conservati nella cassetta n. 34, all’epoca non ancora inventariati, prima del generale riordino dei locali dei depositi del Museo.

Sono presenti solo due vasi affiancati dal numero di inventario PD, assegnato dall’allora funzionario archeologo Anna Magi.

Permangono le stesse caratteristiche riscontrate nella pagina precedente e in c. 275.

Descrizione dei vasi attici a figure rosse già conservati in cassette di legno chiuse nella soffitta del Museo Archeologico Nazionale di Firenze. Tra i pezzi elencati, diversamente da quanto riscontrato per i vasi a figure rosse precedentemente esaminati, alcuni sono accompagnati sia dal numero di inventario ufficiale del Museo che dal numero di inventario provvisorio PD.

Continua la descrizione dei vasi attici a figure rosse precedentemente menzionati.

Il frammento PD 117 è accompagnato anche dal numero identificativo della sua riproduzione grafica, presente nell’Archivio disegni del Museo.

Le tre coppe di cui si parla sono accompagnate dal numero d’inventario PD, quando noto, e da numeri di riferimento provvisori. In fondo alla pagina è presente un piccolo disegno di difficile lettura

Continua la descrizione dei vasi attici a figure rosse precedentemente menzionati. Anche in questo caso i pezzi sono affiancati dal relativo numero d’inventario, ad eccezione di due vasi, uno dei quali presenta un numero di riferimento provvisorio, mentre l’altro, l’ultimo menzionato in questa pagina, non risulta ancora inventariato.

Scritta ribaltata in «pedice», in fondo alla pagina. Viene probabilmente menzionato parte del contenuto della pubblicazione di Antonio Francesco Gori: Museum Florentinum, VI (1742).

Descrizione dei vasi attici a figure rosse precedentemente menzionati. Permangono le stesse caratteristiche della pagina c. 283.

Alcuni numeri d’inventario errati (PD 157 e PD 190) presentano una correzione a fianco, effettuata nella trascrizione.

Continua la descrizione dei vasi attici a figure rosse precedentemente menzionati. Permangono le stesse caratteristiche generali delle pagine c. 283, 287. Fa eccezione il frammento n. inv. 153108/PD 195, di incerta produzione attica.

Continua la descrizione dei vasi attici a figure rosse precedentemente menzionati. Permangono le stesse caratteristiche generali delle pagine c. 283, 287.

Continua la descrizione dei vasi attici a figure rosse precedentemente menzionati. Permangono le stesse caratteristiche generali delle pagine c. 283, 287-288.

Continua la descrizione dei vasi attici a figure rosse precedentemente menzionati. Permangono le stesse caratteristiche delle pagine c. 283, 287-288.

Un frammento, il quinto in elenco, presenta una numerazione errata, in realtà pertinente ad un frammento di kylix di fabbrica etrusca (n. inv. 208068/PD 150)

Descrizione dei vasi attici a figure rosse precedentemente menzionati. Permangono le stesse caratteristiche delle pagine c. 283, 287-289.

Alcuni dei vasi elencati sono accompagnati sia dal numero di inventario ufficiale del Museo che dal numero di inventario provvisorio PD.

Continua la descrizione dei vasi attici a figure rosse precedentemente menzionati. Permangono le stesse caratteristiche della pagina precedente.

Continua la descrizione dei vasi attici a figure rosse precedentemente menzionati, affiancati dal numero d’inventario provvisorio PD.

Continua la descrizione dei vasi attici a figure rosse precedentemente menzionati.

Un frammento, il sesto in elenco, è accompagnato da un piccolo disegno a fianco.

Continua la descrizione dei vasi attici a figure rosse precedentemente menzionati. Permangono le stesse caratteristiche della pagina precedente.

Continua la descrizione dei vasi attici a figure rosse precedentemente menzionati. Oltre ai pezzi accompagnati dal numero d’inventario PD, vi sono alcuni esemplari, non ancora inventariati, provenienti dalla cassetta n. 34, che erano già stati citati nella pagina c. 278.

6.2 Trascrizioni. Vasi Attici a Figure Rosse dal Museo Archeologico Nazionale di Firenze

[Scritta ribaltata in pedice a destra. Come già esposto in precedenza nella sezione «Sommario», si tratta probabilmente di parte del contenuto del Volume VI (1742) del Museum Florentinum di Antonio Francesco Gori]

6.3 Riproduzioni. Vasi Attici a Figure Rosse dal Museo Archeologico Nazionale di Firenze

6.4 Concordanze. Vasi Attici a Figure Rosse dal Museo Archeologico Nazionale di Firenze 221

Martino Maioli, Università della Campania “Luigi Vanvitelli”, Italy, martinomaioli@gmail.com, 0000-0002-7616-4197

6.4 Concordanze. Vasi Attici a Figure Rosse dal Museo Archeologico Nazionale di Firenze1

Tab. 6. Riferimenti identificativi, numeri di inventario esistenti dei vasi citati, attribuzioni e Foto.

Sezione solo parzialmente dedicata alla ceramica attica di Populonia. Dopo la segnalazione di alcuni vasi attici di altra provenienza, usati probabilmente come termini di confronto con esemplari già noti a Populonia, Paribeni elenca alcune sculture realizzate ad Afrodisia, estrapolate dalla seguente pubblicazione: K. T. Erim, Aphrodisias. City of Venus Aphrodite, ed Muller. Blond White, 1986.

Tab. 7. Riferimenti identificativi, numeri di inventario esistenti dei vasi citati, attribuzioni e Foto.

Martino Maioli, Università della Campania “Luigi Vanvitelli”, Italy, martinomaioli@gmail.com, 0000-0002-7616-4197

Fotografie dal Fondo Paribeni, con trascrizioni e note integrative (figg. 53-88 b)1

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Fotografie dal Museo Etrusco di Populonia – Collezione Gasparri (figg. 89-93)1

Martino Maioli, Università della Campania “Luigi Vanvitelli”, Italy, martinomaioli@gmail.com, 0000-0002-7616-4197

Figg. 101 a-b. Foto Autore (n. inv. 1063) (Foto eseguiita nel 2018 prima del recente restauro del cratere)

Martino Maioli, Università della Campania “Luigi Vanvitelli”, Italy, martinomaioli@gmail.com, 0000-0002-7616-4197

In alcune pagine dei documenti dell’Archivio Paribeni sono presenti dei piccoli disegni realizzati dal Professore nel momento in cui aveva preso visione per la prima volta dei materiali e che lui stesso aveva posto a fianco della descrizione dei vasi corrispondenti.

Si tratta sostanzialmente di frammenti di vasi attici a figure rosse, fra quelli precedentemente descritti nelle pagine c. 275, 278, 281 V, che non erano ancora stati riordinati e inventariati.

La presenza di questi disegni è stata in alcuni casi fondamentale per riconoscere i vasi corrispondenti alle descrizioni, in quanto alcune di esse, da sole, risultavano generiche e spesso riferibili a decorazioni molto comuni nel panorama iconografico attico (cfr. c. 275 V, 278 V). Si segnala inoltre il caso del frammento (figg. 176, 359) erroneamente ricondotto all’ambito pisano, ma in realtà proveniente da Populonia1.

Per dimostrare come qualsiasi descrizione analitica risulti sempre più efficace se arricchita dalla documentazione grafica e fotografica, si presentano di seguito le voci dei materiali insieme ai disegni del Professore, affiancati dalle relative fotografie, per un raffronto iconografico diretto.

Fig. 357. Descrizione n. inv. 153054/PD 69, con riproduzione fotografica (Foto Autore)

69.3 coppa Douris). I coppiere verso destra (figura di sinistra) in basso piccola tavola o piede di kline. Il coppiere è in avanti della. kline. Meandro delicato e regolare a casella a croce peculiare [disegno] A anche qui meandro con casella a croce ogni 3 elementi. Resta parte della palmetta delle anse.2

Fig. 358. Descrizione n. inv. 208310, con riproduzione fotografica (Foto Autore)

4. coppa. I meandro basso, appiattito curiosa casella [disegno] Nel campo piattaforma sostenente piede destro verso destra [disegno]. In A gambe di due atleti, quello di destra frontale quello a sinistra con la gamba sinistra avanzata e il corpo una posa ritratta in addietro. (Antiphon p.?)3

Fig. 359. Descrizione no. inv., da Bruni 1993 II. 104 1, con riproduzione fotografica (Foto Autore)

“ A inizio di palmetta a sinistra. poi figura femminile Chiton curiosamente disposto con alta cintura fasciata [disegno]4

Fig. 360. Descrizione no. inv. e n. inv. 208233, con riproduzioni fotografiche (Foto Autore)

s.n. cratere a campana (lungo. orlo con gola e piccolo toro ad ovuli biancastri [disegno]6

Fig. 361. Descrizione n. inv. 208054, con riproduzione fotografica (Foto Autore)

Fig. 362. Descrizione n. inv. 208381, con riproduzione fotografica (Foto Autore)

Fig. 363. Descrizione n. inv. 153070/PD 128, con riproduzione grafica e fotografica (Foto e disegno Autore)

PD. 128? Piede di coppa con parte del tondo esterno I quasi senza stelo [disegno] con una piccola verruca [?] al centro dell’imbuto verniciato del piede I sono affrontate una figura di giovane ignudo e una figura ammantata avvolta in un grande drappeggio a pieghe verticali da cui sporge una mano sinistra avvolta nella stoffa. In basso un tratto verticale che potrebbe essere parte del consueto bidente [?] così in uso nelle figurazioni di palestra. Il nudo maschile è ben scandito e scorrevole ma di proporzioni pesanti e carnose.9

Fig. 364. Descrizione n. inv. 208063/PD 125, con riproduzione grafica (Disegno Autore) e fotografica (Foto Autore)

PD. 125 Coppa a basso piede con anello interno riservato. Nel campo sirena verso destra con immensa ala aperta con fascia nera [?] tenui i capelli Evergides [?] ?10[disegno]

Fig. 365. Descrizione n. inv. 153090/PD 152, con riproduzione grafica e fotografica (Foto e disegno Autore)

PD 152 Fondo di coppa C [disegno] Nel campo figura virile frontale e centrale in movimento verso destra. Anatomia tonda e approssimativa-11

Fig. 366. Descrizione n. inv. 153104/PD 178, con riproduzione fotografica (Foto Autore)

PD. 178. Skyphos Figura centrale e frontale di giovane incoronato, il profilo a destra, ampio torso nudo con enormi pettorali resi come piccole ali [disegno] L’oggetto sfrangiato in alto può essere un tirso?12

Fig. 367. Descrizione n. inv. 208263, con riproduzione fotografica (Foto Autore)

s.n. stemless I piede. A. elaboratissimo sistema di palmette a sinistra figura nuda in corsa verso il centro.

Martino Maioli, Università della Campania “Luigi Vanvitelli”, Italy, martinomaioli@gmail.com, 0000-0002-7616-4197

Figure 3-88 b. Foto Autore. Fondo Paribeni. Su concessione della Biblioteca Umanistica, Università degli Studi di Firenze.

Figure 89-103. Foto Autore, su concessione del Museo Etrusco di Populonia – Collezione Gasparri.

Figure 104, 109-10, 113-15, 118-19, 121, 123, 128-32, 135-36, 140, 142-43, 146-49, 151-54, 161, 165, 167-69, 180-84, 188-90, 192-94, 196-97, 201, 205, 211, 214 b-216, 220, 223, 225 b-227, 229-31, 234, 237-38, 240-43, 245-47, 249-51, 253-56, 258-65, 267, 269-70, 272-74, 276-78, 279 b, 281-84, 287-292, 297, 302-308, 310-13, 316, 320, 326, 328, 335-40 a, 341-46. Foto di e su concessione del Museo Archeologico Nazionale di Firenze. È vietata ogni ulteriore riproduzione o duplicazione con qualsiasi mezzo (D.M. 08\04\1994, art. 4).

Figure 105-8, 111-12, 116-17, 120, 122, 124-27, 133-34, 137-39, 141, 144-45, 150, 155-60, 162-64, 166, 170-79, 185-87, 191, 195, 198-200, 202-204, 206-10, 212, 14 a, 217-19, 221-22, 224-25 a, 228, 232-33, 235-36, 239, 244, 248, 252, 257, 266, 268, 271, 275, 279 a, 280, 285-86, 293-296, 298-301, 309, 314-15, 317-19, 321-25, 327, 329-334, 340 b, 347-56. Foto Autore, su concessione del Museo Archeologico Nazionale di Firenze. È vietata ogni ulteriore riproduzione o duplicazione con qualsiasi mezzo (D.M. 08\04\1994, art. 4).

Figure 357-68 Foto Autore. Dettagli documenti c. 275, 276, 278, 295, 297-98 dal Fondo Paribeni e Foto Materiali. Su concessione della Biblioteca Umanistica, Università degli Studi di Firenze e del Museo Archeologico Nazionale di Firenze. È vietata ogni ulteriore riproduzione o duplicazione con qualsiasi mezzo (D.M. 08\04\1994, art. 4).

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